作者：陈守溢
     她就像一块玉，一块已经被雕琢好的玉，一块明亮的玉。但她毕竟不是玉，是一个活生生的人，一个精致到极点的人。她就在我身边，见她就如吃饭喝水一样简单。她是书法家、国家二级美术师，是我散文集《我的行走》的封面设计者。张明玉———这是她的名字。
    我称她姨，但文化馆的甘馆长说：“不能叫姨，要叫姐。”我不懂为何甘馆长让我称明玉姨为姐，从年龄上来讲，她跟我妈差不多大。若称她为姐，岂不乱了辈份，也失了礼数。后来，馆长告诉我：“明玉阿姨虽然跟你妈差不多大，但她有一颗年轻的心，所以要叫姐。”但我依旧觉得称“姨”比较合适，那一声“明玉姐”始终没有叫出口。
    从我知道世上有明玉姨这个人到结识她，仿佛只是一眨眼的功夫。许多年前，某张报纸上刊载了关于明玉姨的报道。报上说，她是土生土长的屏南人，书画作品大多与这方山水有关联。我因此知道，明玉姨是个有根的人，屏南这座小县城就是她的根，小县城筑就了她的书与画，也筑就了明玉姨。但这些似乎还不够，报上又介绍了她学历。她曾进修于中央工艺美术学院，师从张锡庚先生。她，不仅有根，还接受过高等教育。她———张明玉，必定是个不简单的人。当时就想，总有一天我要结识这位书法家，一瞩她的风采。不久后，我到县文化馆找人，明玉姨也在，我俩交换了名片。她的名片上显示着她的工作单位———屏南县文化馆。就这样，我结识了这位叫张明玉的才女。
    明玉姨平时话不多，短短的几句话，在不知不觉中便将腹中的学问抖露了出来，让人不禁佩服。她身上有股气息，是多数女性所没有的。一开始，我无法准确地描述出这种气息。有一天，在与明玉姨聊天时，我想起了戴望舒的《雨巷》，明玉姨似乎就是戴望舒笔下的那个撑着纸油伞徘徊在雨巷中的江南女子，给人一种朦胧而又幽深的美感。这种美，很少人能够拥有，与其说它是一种美，倒不如说它是一种气息，一种一般人无法拥有的气息。也许，正是这种气息筑就了明玉姨的书画作品，筑就了她别样的人生。文人、文人，也许便是文化与人相结合的产物。

我喜欢看明玉姨练字，看那一个个秀美的字从她笔下溢出，凝固于纸上。明玉姨练字的办公室溢满了墨香，我喜欢那种味道，常常一坐便是半天，只为了感受那股气息。她也不赶我，反而为我将茶倒上，嘱我慢慢品尝。有一回，我在将近黄昏时过去。那天，我看到了一种别样的美丽。当时，夕阳的余晖正从窗外照进屋里，掠过她的脸庞，映照在宣纸上。光线、明玉姨、宣纸，溶合得那么和谐自然，给人一种天人合一的感觉。那一刻，我似乎懂了，她具备成为书法家的天赋，再加上后来的努力，成功对于她来说是一种必然。书法家陈远老师是这样评价明玉姨的————“……地方历史人文的濡染，其书法亦植根传统，渊源二王体系，发挥女性书法家的优长，静穆精雅是其依归；又得名家张锡庚先生指授，笔法精进，线条凝炼，加之江浙书法文化潜移默化的渗入，气息上有些优雅，更觉宁静祥和。”我羡慕她，羡慕她具有这样的天赋，在学习书法的道路上，想必也少走了许多弯路。而天赋，却又是一种不易窃取的东西，旁人只能瞪着眼干着急。而明玉姨，却能凭着她的天赋，飞得更高、走得更远。

县里的文学杂志《鸳鸯溪文艺》编辑部聘请明玉姨担任美工编辑。这份工作最适合她了，她有美工的底子，又有这方面的涵养，设计出的东西自然不俗。曾有读者反馈说，这本杂志的封面设计比其他县的更具特色。我暗自窃喜，知道这全是明玉姨的功劳。她曾为本县的散文作家禾源的几本集子设计过封面与内页，都得到了较高的评价。“封面、版式设计、内面图片与文章相得益彰”、“嗯，很美，乡村入画，足见真情”、“对，很有灵性，这条路定能越走越宽”。————这是禾源老师收到的评价，如此高的评价不但使禾源老师的书增色不少，更加体现了明玉姨的实力，起到了一举两得的功效。明玉姨的设计点缀了禾源老师的书，禾源老师的文章诠释了明玉姨的设计理念，美工与文字相交融，成就了令人难忘的作品，印在读者的心坎上。
    那一年，我要出版散文集，我果断地请明玉姨设计封面跟题字。她的字有灵气，封面设计得大气，寓意深刻，见过的人都说好，我也觉得好。我感谢明玉姨的精心设计，这张封面成了一张名片，牵引着读者阅读正文。我问她封面上藤蔓的寓意。她说：“藤蔓是向上生长的，而且会越长越高。愿你在写作的道路上，如这藤蔓般越长越高，越走越远。”明玉姨的话使我浑身充满了力量，但愿真能如她所说，我的写作之路能越走越远。
    根，是明玉姨创作的源泉，而作品，则是果实，颗颗饱满、结实。我坚信，有根的明玉姨将会带给人们更多的惊喜，我期待着、守候着，那一天终将会到来。